jueves, febrero 27, 2014

Nuevas fuentes tipográficas (febrero 2013)

Industry Inc.
Industry Inc. es una colección de fuentes basadas en el estilo de las mayúsculas de Industry. Esta familia está compuesta de estilos que funcionan por si mismos y otro de capas que da al diseñador múltiples opciones y combinaciones. Para saber más puedes leer el manual o ver el video que muestran como usarla. Diseñada por Mattox Shuler para Hold Fast Foundry.

Flagsmith
Mas de 100 formas geométricas y mas de 1000 alternativas que pueden ser mezcladas para crear banderas. Pueden comprarlas acá.

Nitti Grotesk
Esta es la perfecta compañera de Nitti y parte de una más grande colección de tipografías diseñadas por Pieter van Rosmale.

martes, febrero 25, 2014

Afiche de la semana: 100 años de afiches olímpicos: lo bueno, lo malo y lo feo

Diseñar una afiche para los Juegos Olímpicos puede ser una tarea abrumadora. ¿Cómo solo una imagen puede representarse el esfuerzo superhumano de un atleta? Durante los últimos 100 años, los diseñadores gráficos han hecho el intento de capturar lo asombroso de las olimpiadas en innumerables maneras. Fast Co. design ha reunido algunos ejemplos y los resultados fueron absolutamente mejores que el trabajo hecho con los logotipos.
Hay algunos excelentes, como las imagen de diez contorsionistas vestidos con los colores olímpicos creando los cinco aros en el afiche de los Juegos de Invierno de 2002 en Salt Lake City, o el de los corredores en el de los juegos de verano en Tokio (1964).

Claro que hay algunos crímenes, como algunos de la década de los años 30 y algunos extraños como este de Beijing en 2008 que parece un clan de Chicas Superpoderosas vestidas con los colores olímpicos. Pero la mayoría de los afiches son representaciones fieles de sus respectivas eras. Art Deco en los 30 y 40. Los diseños minimalistas de los 60 y 70. La influencia del graffiti aparece en los 90.

Muchos de estos afiches no ganarán medallas, pero aún así son una lección sobre como el diseño pueden representar un mismo tema en infinidad de formas – en este caso orgullo nacional, atletismo y la esperanza de paz entre las naciones. Para ver más afiches olímpicos visiten la página de Colorib.


viernes, febrero 21, 2014

Estudios de diseño/Diseñadores: Peck & Co.

Logotipo para pastelería
Peck & Co. es un estudio de diseño en Nashville, Tennessee (Estados Unidos), enfocado en la creación de marcas, identidades visuales, logotipos, diseños de empaques e ilustración.

miércoles, febrero 19, 2014

Los 7 trucos tipográficos de Erik Spiekermann

Erik Spiekermann, uno de los tipógrafos estrella y con mayor reconocimiento internacional, cocreador de la fundición digital Font Font, develó en 2010 sus trucos para practicar el buen uso tipográfico. El documento, en formato PDF, se pueden descargar en la página de FontShop. En Gráffica.info ofrecen un resumen en español.


lunes, febrero 17, 2014

100 años de logos olímpicos: una deprimente historia de crímenes contra el diseño gráfico

A propósito de los XXII Juegos Olímpicos de Invierno que se llevan a cabo en Sochi (Rusia) hasta este fin de semana, Fast Co. Design publicó este artículo sobre el diseño de los logotipos creados para algunos de ello (los logos presentados en el mismo fueron originalmente coleccionados por Colorlib):
“Si usted no es un admirador del diseño minimalista de los Juegos Olímpicos 2014, piense que este pudo haber sido mucho peor.
Como prueba considere estos logotipos de los Juegos Olímpicos entre 1924 hasta 2020. Hay logotipos hermosamentes diseñados a lo largo de la rica historia de los Juegos Olímpicos, pero lamentablemente, esos son la excepción, no la regla. Es interesante notar las tendencias de diseño en este viaje en el tiempo, pero más interesante es notar los crímenes contra el diseño.
Comenzando con el verano de 1984, por ejemplo, parece ser que un loco tipográfico tomó control del Comité Olímpico Internacional, y en sus 14 años de reino de terror, le arrancó la cabeza a quien sugiriese usar una fuente tipográfica que no viniese reinstalada con Microsoft Word. Con la excepción de Sarajevo 1984, donde usaron Paralucent,y Nagano 1998, que lleva Amira, todas las fuentes de esa era son infames, ¿no es verdad Barcelona?
Revisitando casi un siglo de logos Olímpicos, lo que sobresale es lo confuso y poco atrevidos que han sido los últimos 30 años de diseño olímpico. En las décadas de los 60 y 70, los logos olímpicos eran realmente buenos. Tomen en consideración el hermoso emblema tricolor de los Juegos Olímpicos en California 1960, le espectacular tipografía de M´xico 1968 y la severa espiral de Munich 1972. Es como para lamentarse de las oportunidades perdidas.
El logo de Sochi 2014 es uno de los mejores en un buen rato, pero no hay que negar que la realidad de los Juegos Olímpicos es el diseño por comité y eso se refleja sobretodo en los logos de los juegos que se celebran cada dos años”.
Para ver el resto de los logotipos visiten la página de Fast Co. Design.

viernes, febrero 14, 2014

Estudios de diseño/Diseñadores: Designers Anonymous

Envases para condimentos Zest
En Designers Anonymous (Londres) es un galardonado estudio de diseño donde se crean identidades visuales, páginas web, empaques y varios materiales impresos. Sus clientes incluyen a 20th Century Fox, TATE Museum, Fika London entre otros.

miércoles, febrero 12, 2014

Fotografías de un pueblo fantasma en la serie “Las Arenas del Tiempo”, de Romain Veillon

Parecería que Romain Veillon tiene cierto gusto por lugares desolados. La página web de este fotógrafo francés está llena de asombrosas fotografías de edificios vacíos y sus ojos capturan la embrujadora belleza que se encuentra en estos lugares secretos. Su serie Les Sable du Temps (Las Arenas del Tiempo) es uno de estos ejemplos y es absolutamente hermosa. Las fotos fueron tomadas en Kolmanskop, y en ellas se muestran los interiores de edificios que han sido tragados por el desierto.

Situado en el centro del desierto namibio, Kolmanskop fue un pueblo originalmente fundado por colonos alemanes. En su mejor momento, el pueblo fue habitado por 1200 personas pero una vez que los diamantes desaparecieron, también lo hizo la gente. 60 años después, Romain visitó Kolmanskop y capturó lo que queda de este lugar.
Pueden ver la serie completa acá y el resto del trabajo de Veillon aquí.


lunes, febrero 10, 2014

Puebla 109

Puebla 109 es una nueva propuesta gastronómica localizada en la colonia Roma, Ciudad de México. Dentro de la casa de tres pisos donde se ubica, convergen arte, diseño y gastronomía, contando con un restaurante/bar y un club privado. El espacio está adecuado para usarse como área de trabajo por la mañana, tener una agradable comida o tomarse un trago por la noche.

La identidad de Puebla 109, diseñada por el estudio mexicano Savvy, está formada por distintos íconos inspirados en las épocas clásicas y antigua filatelia de México. Cada ícono funciona de manera autónoma y al mismo tiempo, todos poseen una jerarquía similar entre ellos cuando se utilizan en conjunto, a diferencia de una identidad tradicional donde un solo ícono soporta el peso de la marca.

viernes, febrero 07, 2014

Estudios de diseño/Diseñadores: High Tide

Identidad visual para Last Bummer Records
High Tide es un estudio creativo, con sede en Manhattan (Nueva York), especializados en identidad visual, dirección creativa y diseño web.

miércoles, febrero 05, 2014

Subiendo la temperatura a las salsas picantes

La imagen visual de las salsas Hugo’s Hot Sauce es sencilla pero al punto, las ilustraciones crean una imagen única para el mercado de las salsa picantes. El logo es igual de sencillo como las ilustraciones y aún así es fácil de identificarlo en las etiquetas de las botellas. Diseñado por Jag Nagra de Page 84 Design.


lunes, febrero 03, 2014

Una divertida identidad gráfica para un restaurante de falafel

La gente de Push han vuelto a las suyas al crear otra espectacular identidad visual para un restaurante. Esta vez es el turno de Hubbly Bubbly (nombre popular que le dan, en algunos lugares, a las hookahs), un divertido restaurante especializado en falafel en Orlando (Florida).

El logo  principal, dibujado a mano, es atractivo y bien realizado y está en contraste con la rigidez de la tipografía secundaria (Neutraface) y luce estupendo al ampliarse. Más información imágenes en Brand New y Grits and Grids.

 
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